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            天水市文聯“文藝人才推優工程”進行時——第七屆中國書法蘭亭獎入展書法家趙世峰

            古人云:文者,貫道之器也。

            當代中國,江山壯麗,人民豪邁,前程遠大。學思踐悟習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話,站在時代為文藝繁榮發展提供的廣闊舞臺中央,感受中國文藝蓬勃發展的新氣象,不鼓蕩鑄就中華文化新輝煌的凌云壯志者,才為誰寄?

            “建強副中心”的天水,正昂揚闊步“走出新路子”!站在伏羲始祖文化傳承創新區建設宏偉藍圖前,不究博大精深的中華文明之源,不思中華傳統優秀文化創造性轉化、創新性發展,不講伏羲畫卦和天水發展故事,不創精品力作,不推名家新人,情何以堪?

            文藝創作是艱辛的創造性工作。推人才、出精品是文聯永恒的職責。天水市文聯牢記初心使命,心懷對藝術的敬畏之心,對專業的赤誠之心,緊扣“做人的工作”這一任務,聚焦創作生產優秀作品這一中心環節,謀劃實施文藝人才培育推優工程。

            近日,在甘肅省第十屆敦煌文藝獎評選中,天水市文藝界有6部作品入選獲獎。茲分期編輯推送,殷切期望藝術家像泉水一樣奔涌而出,讓天水文藝的天空更加群星燦爛。

             

            第七屆中國書法蘭亭獎入展書法家趙世峰作品

            趙世峰

            中共黨員,藝術學碩士,中國書法家協會會員,中國甲骨文研究會會員,甘肅省書法家協會會員,甘肅省美術家協會會員,天水市書法家協會副主席,京東印社社員,安徽省書法院特聘書法家,蘭州大學書法研究所特聘助教,甘肅省第十屆敦煌文藝獎最高獎,2020、2021連續兩年被甘肅省書法家協會評為“優秀書法家”,2021年度被天水市文聯評為“藝術創作成就突出藝術家”。

            作品入展:第七屆中國書法蘭亭獎;全國第十二屆優秀書法篆刻作品展;全國第十二屆書法篆刻展;第五屆西部書法篆刻展;全國第三屆篆書作品展;2020年中國書法年展;入選中國書法家協會培訓中心2017年教學成果評審。書法作品在全國首屆“封龍山杯”書法展獲一等獎(最高獎),首屆中國書法大廈杯全國書法展獲優秀獎等全國展三十余次獲獎。

            學書隨筆

            ——小議書法學習的“捷徑”

            “捷徑”議題已有多位前輩師友曾有論著發表過,我的導師劉洪洋先生也提到過“書法學習的捷徑,就是不走彎路”,一句樸素的語言,卻道出了亙古不變的真理。今又提此議題,是自己在學習書法道路上的些許感受,想與朋友們共同分享。

            書法學習的無二法門便是對經典碑帖嚴謹、認真、反復、深入的臨摹,對待臨摹我們必須虔誠、謙虛、要能沉下去,心如止水全身心投入,唯有如此方能走上書法學習的正途??涤袨椤稄V藝舟雙楫》中說道:“學書必須臨摹,不得古人性質,無自得性情也,……欲臨碑帖,必先摹仿,摹之數百過,使轉行立筆盡肖,而后可臨焉!”上述“摹”、“臨”兩種學書狀態很清晰、明確的告訴我們學習書法要先摹后臨,先得結構性質,后取筆墨性情,這個觀點書友們都懂,但似乎不是很在意,字帖到手之后匆匆便書,其實我們忽略了很多細節,而且被忽略的這些細節就是阻礙我們進步的關鍵點。古人曰:“臨書易失古人位置,而多得古人筆意。摹書易得古人位置,而多失古人筆意”。所以只有掌握正確的“摹”、“臨”程序之后,按部就班一步一步潛心深入才不會讓我們走彎路,事半而功倍。

            每位朋友學習書法過程中對經典碑帖的選擇至關重要,我們一般稱自己臨摹的主要法帖為“母帖”。必須花最多的時間去研習,認真對待不可馬虎,更不可朝三暮四隨意換帖,認真臨摹之前要先熟悉“母帖”出現的歷史背景、人文背景,包括詳細的書寫內容以及其書寫風格和用筆特性。“母帖”的樹立對每一位學習書法的朋友是重中之重,就像是一棵大樹的主干,是支撐自我書法系統的核心。長時間深入學習之后在推廣至同類書體的研習,可以使自己在相對短的時間里完善對一種書體的具體學習。同時在學書過程中我們不同的階段會選擇不同的“母帖”,對每一階段的練習我們必須樹立“母帖”觀念,唯有如此才可能在最短的時間收到最好的學習效果。

            臨摹學習過程中深入、細致的讀貼是從宏觀到微觀,全面認知法帖的重要環節,能潛心精研法帖是書法學習的“捷徑”之一。對精研細讀法帖很多朋友比較疏忽,學習經驗告訴我們,讀帖是深入臨摹學習的重要途徑,而且不同學習階段讀帖愈發重要。面對法帖深入研讀可以從中仔細品味每一個字的氣韻神態、結構體勢,感受靜態的形和動態的勢,揣摩每一根線條的節奏、頓挫、快慢變化,體悟字與字之間的向背關系、縱橫關系、俯仰關系、奇正關系、呼應關系。這些細微的,精妙的,情感的、富有變化的精彩表現只有通過深入、細致的讀帖去捕捉。清代宋曹《書法約言》中講到:“去古托善本細玩而熟觀之,既復,背帖而索之。學而思,思而學,心中若有成局,然后舉筆而追之,似乎了了于手,再學再思,再思在較,始得其二三,既得其四五。”可見讀帖在書法學習過程中的重要性,如能規劃一定的時間有效的精研細讀法帖,必能為書寫提供豐富的信息,再加之心摹手追必將成為學習書法的“捷徑” 。

            廣泛涉獵經典法帖,不同階段的學習盡可能找與之相關的法帖為其相補充,馮班《鈍吟書要》有云:“書是君子之藝……先學間架,古人所謂結字也,間架既明,則學用筆。間架可看石碑,用筆非真跡不可。”通過對“母帖”深入學習,我們可以博采同時期相近風格的法帖為我們補充學習。有兩種有效方法,第一:橫向對比性學習:長時間臨摹練習“母帖”掌握其基本風格特征之后,可以把相近風格的法帖進行補充學習,這樣可以增加更廣的文字量,豐富“母帖”結字特征,完善與之學習相關的書法系統。比如:練習金文的朋友在學習《墻盤》一段時間掌握其風格特征后,可以涉獵《多友鼎》、《五祀衛鼎》等,這樣便于快速形成一種類《墻盤》文字的風格,增加文字形態積累。第二:延伸性學習:掌握“母帖”風格特征之后,可以延伸至該作者的其他法帖,進行大量的讀帖,如果有墨跡法帖的話,更可慢慢體悟、細心品讀。

            書法學習貴在堅持,必須有恒心、毅力付出巨大的努力才有收獲的希望,趙壹《非草書》中道:“專用為務,鉆堅仰高,望其疲勞,夕惕不息,仄不暇食。十日一筆,月數丸墨。領袖如皂,唇齒常黑。雖處眾座,不遑談戲,展紙畫地,以草劌壁,肩穿皮刮,指爪催折,見鰓出血,猶不休輟。”所謂“捷徑”只是需要我們尋找正確的學習方法,勤學苦練,精研勤悟,博覽廣識,不走彎路,便是成功。

            作品欣賞

            趙世峰 入展蘭亭獎作品《王維詩二首》

            規格: 248*128厘米

            釋文:

            絕域陽關道,胡沙與塞塵。三春時有雁,萬里少行人。

            苜蓿隨天馬,蒲桃逐漢臣。當令外國懼,不敢覓和親。

            舊簡拂塵看,鳴琴候月彈。桃源迷漢姓,松樹有秦官。

            空谷歸人少,青山背日寒。羨君棲隱處,遙望白云端。

            趙世峰 入展蘭亭獎作品《李白詩三首》

            規格: 248*128厘米

            釋文:

            眾鳥高飛盡,孤云獨去閑。相看兩不厭,只有敬亭山。

            送君游梅湖,應見梅花發。有使寄我來,無令紅芳歇。

            暫行新林浦,定醉金陵月。莫惜一雁書,音塵坐胡越。

            千千石楠樹,萬萬女貞林。山山白鷺滿,澗澗白猿吟。

            君莫向秋浦,猿聲碎客心。

            趙世峰 入展蘭亭獎作品《學書有感》

            規格: 248*35厘米

            蘭亭獎創作感言

            臨書創作,一直鐘情于商周秦漢時銘刻文字之沉雄、古雅、遒麗、爛漫,并務求在創作中突顯一二。此次參加蘭亭獎的三件作品中,其一即取法西周早期銘文,結字隨文字本形,強化用筆的虛實意趣;其二以《墻盤》筆意融入《毛公鼎》之結體,關注文字間橫向之揖讓、穿插、避就變化,兩件作品的章法追求明凈潤澤,能夠反映我在篆書方面的所思所想;其三自作文作品以篆籀筆法入章草體勢,注重書寫之自然與己意,望能呈現滄桑、古樸、綿密之風貌,是近來新的探索方向。

            此次幸能入選蘭亭,于我確屬天外之想,而于老師之傾心栽培、家人親友之勠力支持,尤其是評委專家寄予之肯定與期望,感激之外更覺任重道遠。參展即是經世,每一件作品創作皆要反復錘煉、打磨,必須飽含情感,既有歷史傳承也有新時代氣息,雖不能為時代立言,但心向往之。

            辛丑清明于澄泓齋 趙世峰書

            趙世峰 入展第十二屆全國展作品《王維詩二首》

            規格: 248*128厘米

            趙世峰 入展第十二屆藝術節作品《王摩詰詩二首》

            規格: 248*128厘米

            釋文:

            野巾傳惠好,茲貺重兼金。嘉此幽棲物,能齊隱吏心。

            早朝方暫掛,晚沐復來簪。坐覺囂塵遠,思君共入林。

            憐君不得意,況復柳條春。為客黃金盡,還家白發新。

            五湖三畝宅,萬里一歸人。知爾不能薦,羞稱獻納臣。

            趙世峰 入展第五屆西部展作品《王維詩二首》

            規格:248*128厘米

            釋文:

            楚塞三湘接,荊門九派通。江流天地外,山色有無中。

            郡邑浮前浦,波瀾動遠空。襄陽好風日,留醉與山翁。

            楊子談經所,淮王載酒過。興闌啼鳥換,坐久落花多。

            徑轉回銀燭,林開散玉珂。嚴城時未啟,前路擁笙歌。

            趙世峰 愛蓮杯獲獎作品《蘇轍詩三首》

            規格: 248*128厘米

            釋文:

            蘇轍詩三首

            終日舟行花尚多,清香無奈著人何。

            更須月出波光凈,臥聽漁家蕩漿歌。

            行到平湖意自寬,繁花仍得就船看。

            回頭卻向吳儂說,従此遠游心未闌。

            花開南北一般紅,路過江淮萬里通。

            飛蓋靚妝迎客笑,鮮魚白酒醉船中。

            趙世峰作品 二十四詩品·《綺麗》

            規格: 180*96厘米

            釋文:

            神存富貴,始輕黃金,濃盡必枯,淡者屢深。

            霧余水畔,紅杏在林,月明華屋,畫橋碧陰。

            金樽酒滿,伴客彈琴,取之自足,良殫美襟。

            趙世峰作品 《小草·閑云聯》

            規格: 136*33厘米*2

            釋文

            上聯:小草在山為遠志,

            下聯:閑云出岫本無心。

            趙世峰作品 《詩經?大雅》八條屏

            規格: 180*256厘米

            釋文:

            明明在下,赫赫在上。天難忱斯,不易維王。天位殷適,使不挾四方。

            摯仲氏任,自彼殷商,來嫁于周,曰嬪于京。乃及王季,維德之行。

            大任有身,生此文王。維此文王,小心翼翼。昭事上帝,聿懷多福。厥德不回,以受方國。

            天監在下,有命既集。文王初載,天作之合。在洽之陽,在渭之涘。

            文王嘉止,大邦有子。大邦有子,伣天之妹。文定厥祥,親迎于渭。造舟為梁,不顯其光。

            有命自天,命此文王。于周于京,纘女維莘。長子維行,篤生武王。保右命爾,燮伐大商。

            殷商之旅,其會如林。矢于牧野,維予侯興。上帝臨女,無貳爾心。

            牧野洋洋,檀車煌煌,駟騵彭彭。維師尚父,時維鷹揚。涼彼武王,肆伐大商,會朝清明。

            趙世峰作品 《尚書三章》

            規格:180*3456厘米

            趙世峰習作 《臨睦尊》

            趙世峰習作 《臨亞父乙簋》

            趙世峰習作 《臨散氏盤》

            趙世峰習作 《臨客鼎》

            趙世峰習作 《臨國諸鼎》

            趙世峰習作 《臨憲鼎》

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            責任編輯:紫萱
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